позже: «Технические требования к материалу для цветокоррекции»

Из опыта работы с камерой RED

Все мысли, высказанные в этой статье, являются субъективным мнением автора, не претендующим на звание истины в последней инстанции. Найдутся многие, которые смогут сказать значительно больше и точнее по этому вопросу.
— Алексей Москаленко, VFX-супервайзор, колорист,
mental dRive studio.

Эпоха цифрового кино подарила нам массу новых достижений. Цифровые камеры развиваются с каждым годом и дают всё больше и больше удобства при съёмке и последующей работе с изображением. Одной из наиболее интересных цифровых камер, предлагаемых в национальных ренталах, является камера RED. Это удивительный по своей простоте и широким возможностям экземпляр.

Начнём с того, что эта камера позволяет снимать изображение в 4К, что даёт возможность использовать её при кинопроизводстве, ориентированном на кинопрокат.

особенности вейвлет-сжатия (на английском языке)

В этой камере применен способ хранения изображения не в виде привычных для цифровых камер Mpeg-потоков, а прогрессивный метод «вейвлет-преобразований».

При этом, получив возможность работы с RED RAW файлом, непосредственно снятым с матрицы, мы получаем практически такую же широту при цветоустановке, как при работе с киноплёнкой. Итак, постараемся провести сравнение классической 35-миллиметровой камеры и камеры RED.

Во время съёмки в обоих случаях мы имеем возможность видеть изображение на мониторе, однако оно имеет разное происхождение и разное значение для адекватного понимания того, какое изображение в результате мы получим на выходе.

В кинокамере видеоконтроль организован с помощью обычной видеоматрицы, получающей «картинку» из оптического канала. Это изображение существует независимо от параметров киноплёнки, и его цветовое и экспозиционное решение, как правило, только условно отражает то изображение, которое экспонируется на плёнку.

В камере RED изображение на монитор поступает непосредственно с основной (и единственной) матрицы. Это изображение обычно выводится на монитор в пространстве RED Space.

При этом оператор может устанавливать ряд параметров визуализации, таких как температура и экспозиционная коррекция. Эти параметры записываются в файл как метаданные и при работе с отснятым материалом их можно частично использовать.

Пример операторской настройки параметров:

Само изображение, записанное в формате RED RAW, обычно содержит значительно больше информации и при первичном просмотре может сильно отличаться от съёмочного плейбека. Сам по себе файл является информацией, снятой непосредственно с матрицы и может быть интерпретирован по-разному. Основными параметрами является Гамма-коррекция и температура. Кроме того, при цветоустановке мы можем использовать цветовое пространство RED Space, RED RAW Linear, Camera RGB или любое другое из списка, предлагаемого непосредственно программным продуктом, в котором делается цветоустановка.

Это никоим образом не влияет на количество или качество доступного к использованию при цветокоррекции диапазона цветов, а просто является разными отправными точками в начале цветоустановки.

Традиционно используют RED RAW Linear с гаммой 2,2:

или RED Space с гаммой 1,0:

Однако, если мы сравним эти изображения с измененной гаммой, становится ясно, что никакого урезания диапазона не происходит.

RED RAW Linear с гаммой 1,0:

и RED Space с гаммой 2,2:

Таким образом, исходное цветовое пространство изображение является всего лишь отправной точной при цветоустановке и не может повлиять на возможность или невозможность получения определённого результирующего изображения.

Формирование изображения в основном создаётся оператором во время съёмки и экспонирования. Несмотря на то, что широта матрицы камеры RED несколько уступает широте киноплёнки некоторых типов, в процессе цветоустановки отснятого на RED материала мы можем достаточно существенно влиять на изображение.

Учитывая технические параметры камеры RED (размер матрицы и возможность использования кинооптики), мы можем получить изображение, максимально схожее с оптической точки зрения с изображением 35-миллиметровой кинокамеры (в режиме съёмки 4К).

Однако не следует забывать, что правильная экспонометрия, соотношение плотностей элементов изображения и работа со светом являются определяющими факторами при съёмке на RED даже в большей степени, чем при работе с киноплёнкой. Чрезвычайно сложно, а иногда и невозможно изменить световой рисунок, создать ту или иную атмосферу в кадре, если они не были заложены в полной мере на съёмочной площадке.

Отсутствие в камере RED оптического канала несколько затрудняет прецизионную работу с фокусом. Кроме того, при недостатке света в тенях появляется ощутимый шум. В пересвете также существуют некоторые артефакты. Особенно это заметно при прямом попадании в объектив солнца или световых приборов. Выглядит это как тёмное пятно в точке максимально яркого свечения.

При использовании режима съёмки в 3К или 2К (как правило при использовании рапидов), появляется эффект кроп-фактора матрицы. Благодаря этому меняются оптические характеристики объективов , как при использовании их на 16-миллиметровой кинокамере.

В целом, при корректной экспонометрии и в руках опытного оператора, эта камера позволяет добиться очень хорошего результата, сравнимого с изображением, снятым на кинокамеру.